Taj Mahal

Tutto nel Taj Mahal è un ragionamento sulla simmetria, e l’unica cosa che la rompe ne è il punto. La tomba non sta al centro del giardino ma all’estremità, così che l’intero charbagh diventi primo piano; il basamento la solleva da terra perché la cupola si stagli sul cielo e non sugli alberi; i quattro minareti pendono impercettibilmente verso l’esterno per apparire verticali in prospettiva. Dentro la camera quadrata smussata, il cenotafio di Mumtaz Mahal è esattamente in asse, e quello di Shah Jahan — aggiunto dopo, non previsto — gli sta accanto: l’unica asimmetria dell’edificio. Il marmo è intarsiato in pietra dura di diaspro, giada e lapislazzuli, e le fasce calligrafiche del grande iwan sono graduate in dimensione per apparire uniformi dal basso. L’attribuzione a Ustad Ahmad Lahauri poggia sugli scritti persiani del figlio: il nome più solido, non una certezza.